•  耳朵的形状是不规则的壳状, 其轮廓呈C型, 上宽下窄, 中央是一个凹形碗状体。耳部主要由耳轮、对耳轮、耳屏、三角窝和耳垂等几个部分组成。 耳轮: 由于耳轮的外部形态呈现方中有圆、圆中带方的感觉, 所以耳轮外轮廓交界线从上到下的粗细、深浅和方圆节奏就要给予重视, 并且还要在耳轮上分出交界线、反光、灰面和亮面等。   三角窝: 耳朵上部的三角窝多数处于暗部中, 所以在对耳轮上所形成的投影形的起伏变化就要给予高度重视。   耳屏: 耳屏、三角窝和耳道在空间上比耳轮、对耳轮和耳垂靠后, 为了拉开耳朵前后的空间,
  •  耳朵的形状是不规则的壳状, 其轮廓呈C型, 上宽下窄, 中央是一个凹形碗状体。耳部主要由耳轮、对耳轮、耳屏、三角窝和耳垂等几个部分组成。 耳轮: 由于耳轮的外部形态呈现方中有圆、圆中带方的感觉, 所以耳轮外轮廓交界线从上到下的粗细、深浅和方圆节奏就要给予重视, 并且还要在耳轮上分出交界线、反光、灰面和亮面等。   三角窝: 耳朵上部的三角窝多数处于暗部中, 所以在对耳轮上所形成的投影形的起伏变化就要给予高度重视。   耳屏: 耳屏、三角窝和耳道在空间上比耳轮、对耳轮和耳垂靠后, 为了拉开耳朵前后的空间, >>
  • 来源:www.yijiehuashi.com/train_infor.php?nid=5885
  •   耳部特征的表现规律   和鼻子一样, 耳朵的年龄差异也不是非常明显。以此, 我们要把耳朵的形体特征作为绘画的重点。每个人耳朵的形状都是有差异的,表现时要把握它的基本结构特征才可掌握绘画要领。绘画时要从耳朵最为概括的大形着手, 层层深入地找出小形体才能找到每一处形体之间的来龙去脉。要体现耳朵与后脑的空间距离,以及它与头发的明暗对比和耳垂与颈部的空间距离。   耳部的角度特征   1 ) 正面俯视角度耳部表现规律: 俯视的耳朵整体高度变短。内外耳廓、耳窝等的顶面增大,底面消失或变小。整体透视有向下的趋势
  •   耳部特征的表现规律   和鼻子一样, 耳朵的年龄差异也不是非常明显。以此, 我们要把耳朵的形体特征作为绘画的重点。每个人耳朵的形状都是有差异的,表现时要把握它的基本结构特征才可掌握绘画要领。绘画时要从耳朵最为概括的大形着手, 层层深入地找出小形体才能找到每一处形体之间的来龙去脉。要体现耳朵与后脑的空间距离,以及它与头发的明暗对比和耳垂与颈部的空间距离。   耳部的角度特征   1 ) 正面俯视角度耳部表现规律: 俯视的耳朵整体高度变短。内外耳廓、耳窝等的顶面增大,底面消失或变小。整体透视有向下的趋势 >>
  • 来源:www.xqdhy.cn/m/gkxw/msjx/2014/1218/424.html?bsh_bid=930874545&from=timline&isappinstalled=0
  •   耳部特征的表现规律   和鼻子一样, 耳朵的年龄差异也不是非常明显。以此, 我们要把耳朵的形体特征作为绘画的重点。每个人耳朵的形状都是有差异的,表现时要把握它的基本结构特征才可掌握绘画要领。绘画时要从耳朵最为概括的大形着手, 层层深入地找出小形体才能找到每一处形体之间的来龙去脉。要体现耳朵与后脑的空间距离,以及它与头发的明暗对比和耳垂与颈部的空间距离。   耳部的角度特征   1 ) 正面俯视角度耳部表现规律: 俯视的耳朵整体高度变短。内外耳廓、耳窝等的顶面增大,底面消失或变小。整体透视有向下的趋势
  •   耳部特征的表现规律   和鼻子一样, 耳朵的年龄差异也不是非常明显。以此, 我们要把耳朵的形体特征作为绘画的重点。每个人耳朵的形状都是有差异的,表现时要把握它的基本结构特征才可掌握绘画要领。绘画时要从耳朵最为概括的大形着手, 层层深入地找出小形体才能找到每一处形体之间的来龙去脉。要体现耳朵与后脑的空间距离,以及它与头发的明暗对比和耳垂与颈部的空间距离。   耳部的角度特征   1 ) 正面俯视角度耳部表现规律: 俯视的耳朵整体高度变短。内外耳廓、耳窝等的顶面增大,底面消失或变小。整体透视有向下的趋势 >>
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  •   耳部特征的表现规律   和鼻子一样, 耳朵的年龄差异也不是非常明显。以此, 我们要把耳朵的形体特征作为绘画的重点。每个人耳朵的形状都是有差异的,表现时要把握它的基本结构特征才可掌握绘画要领。绘画时要从耳朵最为概括的大形着手, 层层深入地找出小形体才能找到每一处形体之间的来龙去脉。要体现耳朵与后脑的空间距离,以及它与头发的明暗对比和耳垂与颈部的空间距离。   耳部的角度特征   1 ) 正面俯视角度耳部表现规律: 俯视的耳朵整体高度变短。内外耳廓、耳窝等的顶面增大,底面消失或变小。整体透视有向下的趋势
  •   耳部特征的表现规律   和鼻子一样, 耳朵的年龄差异也不是非常明显。以此, 我们要把耳朵的形体特征作为绘画的重点。每个人耳朵的形状都是有差异的,表现时要把握它的基本结构特征才可掌握绘画要领。绘画时要从耳朵最为概括的大形着手, 层层深入地找出小形体才能找到每一处形体之间的来龙去脉。要体现耳朵与后脑的空间距离,以及它与头发的明暗对比和耳垂与颈部的空间距离。   耳部的角度特征   1 ) 正面俯视角度耳部表现规律: 俯视的耳朵整体高度变短。内外耳廓、耳窝等的顶面增大,底面消失或变小。整体透视有向下的趋势 >>
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  • -->  由木炭,铅笔,钢笔等,以线条来画出物象明暗的单色画,称作素描。单色水彩和单色油画也可以算作素描;中国传统的白描和水墨画也可以称之为素描。通常讲的素描多元化指铅笔画和炭笔画。 素描是一切绘画的基础,这是研究绘画艺术所必须经过的一个阶段。素描通常采用可于平面留下痕迹的方法:如,炭笔,钢笔,画笔,墨水,及纸张等。轮廓和线条是素描的一般称谓。素描具备了自然律动感。不同的笔触营造出不同的线条及横切关系和节奏、主动与被动的周围环境、平面、体积、色调、及质感。 素描是一种正式的艺术创作,以单色线条来表现直观
  • --> 由木炭,铅笔,钢笔等,以线条来画出物象明暗的单色画,称作素描。单色水彩和单色油画也可以算作素描;中国传统的白描和水墨画也可以称之为素描。通常讲的素描多元化指铅笔画和炭笔画。 素描是一切绘画的基础,这是研究绘画艺术所必须经过的一个阶段。素描通常采用可于平面留下痕迹的方法:如,炭笔,钢笔,画笔,墨水,及纸张等。轮廓和线条是素描的一般称谓。素描具备了自然律动感。不同的笔触营造出不同的线条及横切关系和节奏、主动与被动的周围环境、平面、体积、色调、及质感。 素描是一种正式的艺术创作,以单色线条来表现直观 >>
  • 来源:www.sxmsgk.com/tougao/sumiaotouxiang/88256.html
  • 人中: 位于上唇结节线的上部是鼻子与嘴之间的凹槽, 画时注意它会随嘴部的透视进行变化。   口裂: 上、下嘴唇闭合后形成的波状线, 具有起伏、虚实等变化。   下唇: 下嘴唇的变化比较圆滑, 由左右两个唇结节形成两个微突点。下嘴唇从横向和纵向来说都可以各自分为三个面, 表现时不能抄袭调子而忽视对该形体的表现。   嘴角: 嘴部与脸部衔接中非常重要的部位, 表现时注意由嘴角处穿过嘴唇边缘相交处在形体上形成的明暗关系, 它是嘴部表现过程中非常重要的一个细节。   嘴部的塑造规律   首先, 由于作画角度的不同
  • 人中: 位于上唇结节线的上部是鼻子与嘴之间的凹槽, 画时注意它会随嘴部的透视进行变化。   口裂: 上、下嘴唇闭合后形成的波状线, 具有起伏、虚实等变化。   下唇: 下嘴唇的变化比较圆滑, 由左右两个唇结节形成两个微突点。下嘴唇从横向和纵向来说都可以各自分为三个面, 表现时不能抄袭调子而忽视对该形体的表现。   嘴角: 嘴部与脸部衔接中非常重要的部位, 表现时注意由嘴角处穿过嘴唇边缘相交处在形体上形成的明暗关系, 它是嘴部表现过程中非常重要的一个细节。   嘴部的塑造规律   首先, 由于作画角度的不同 >>
  • 来源:yijiehuashi.com/train_infor.php?nid=5739
  • 人中: 位于上唇结节线的上部是鼻子与嘴之间的凹槽, 画时注意它会随嘴部的透视进行变化。   口裂: 上、下嘴唇闭合后形成的波状线, 具有起伏、虚实等变化。   下唇: 下嘴唇的变化比较圆滑, 由左右两个唇结节形成两个微突点。下嘴唇从横向和纵向来说都可以各自分为三个面, 表现时不能抄袭调子而忽视对该形体的表现。   嘴角: 嘴部与脸部衔接中非常重要的部位, 表现时注意由嘴角处穿过嘴唇边缘相交处在形体上形成的明暗关系, 它是嘴部表现过程中非常重要的一个细节。   嘴部的塑造规律   首先, 由于作画角度的不同
  • 人中: 位于上唇结节线的上部是鼻子与嘴之间的凹槽, 画时注意它会随嘴部的透视进行变化。   口裂: 上、下嘴唇闭合后形成的波状线, 具有起伏、虚实等变化。   下唇: 下嘴唇的变化比较圆滑, 由左右两个唇结节形成两个微突点。下嘴唇从横向和纵向来说都可以各自分为三个面, 表现时不能抄袭调子而忽视对该形体的表现。   嘴角: 嘴部与脸部衔接中非常重要的部位, 表现时注意由嘴角处穿过嘴唇边缘相交处在形体上形成的明暗关系, 它是嘴部表现过程中非常重要的一个细节。   嘴部的塑造规律   首先, 由于作画角度的不同 >>
  • 来源:yijiehuashi.com/train_infor_5739.html
  • -->  由木炭,铅笔,钢笔等,以线条来画出物象明暗的单色画,称作素描。单色水彩和单色油画也可以算作素描;中国传统的白描和水墨画也可以称之为素描。通常讲的素描多元化指铅笔画和炭笔画。 素描是一切绘画的基础,这是研究绘画艺术所必须经过的一个阶段。素描通常采用可于平面留下痕迹的方法:如,炭笔,钢笔,画笔,墨水,及纸张等。轮廓和线条是素描的一般称谓。素描具备了自然律动感。不同的笔触营造出不同的线条及横切关系和节奏、主动与被动的周围环境、平面、体积、色调、及质感。 素描是一种正式的艺术创作,以单色线条来表现直观
  • --> 由木炭,铅笔,钢笔等,以线条来画出物象明暗的单色画,称作素描。单色水彩和单色油画也可以算作素描;中国传统的白描和水墨画也可以称之为素描。通常讲的素描多元化指铅笔画和炭笔画。 素描是一切绘画的基础,这是研究绘画艺术所必须经过的一个阶段。素描通常采用可于平面留下痕迹的方法:如,炭笔,钢笔,画笔,墨水,及纸张等。轮廓和线条是素描的一般称谓。素描具备了自然律动感。不同的笔触营造出不同的线条及横切关系和节奏、主动与被动的周围环境、平面、体积、色调、及质感。 素描是一种正式的艺术创作,以单色线条来表现直观 >>
  • 来源:www.sxmsgk.com/tougao/sumiaotouxiang/88252.html
  •   人中: 位于上唇结节线的上部是鼻子与嘴之间的凹槽, 画时注意它会随嘴部的透视进行变化。   口裂: 上、下嘴唇闭合后形成的波状线, 具有起伏、虚实等变化。   下唇: 下嘴唇的变化比较圆滑, 由左右两个唇结节形成两个微突点。下嘴唇从横向和纵向来说都可以各自分为三个面, 表现时不能抄袭调子而忽视对该形体的表现。   嘴角: 嘴部与脸部衔接中非常重要的部位, 表现时注意由嘴角处穿过嘴唇边缘相交处在形体上形成的明暗关系, 它是嘴部表现过程中非常重要的一个细节。   嘴部的塑造规律   首先, 由于作画角度的
  •   人中: 位于上唇结节线的上部是鼻子与嘴之间的凹槽, 画时注意它会随嘴部的透视进行变化。   口裂: 上、下嘴唇闭合后形成的波状线, 具有起伏、虚实等变化。   下唇: 下嘴唇的变化比较圆滑, 由左右两个唇结节形成两个微突点。下嘴唇从横向和纵向来说都可以各自分为三个面, 表现时不能抄袭调子而忽视对该形体的表现。   嘴角: 嘴部与脸部衔接中非常重要的部位, 表现时注意由嘴角处穿过嘴唇边缘相交处在形体上形成的明暗关系, 它是嘴部表现过程中非常重要的一个细节。   嘴部的塑造规律   首先, 由于作画角度的 >>
  • 来源:www.huayiming.com/teaching/1466.html
  • -->  由木炭,铅笔,钢笔等,以线条来画出物象明暗的单色画,称作素描。单色水彩和单色油画也可以算作素描;中国传统的白描和水墨画也可以称之为素描。通常讲的素描多元化指铅笔画和炭笔画。 素描是一切绘画的基础,这是研究绘画艺术所必须经过的一个阶段。素描通常采用可于平面留下痕迹的方法:如,炭笔,钢笔,画笔,墨水,及纸张等。轮廓和线条是素描的一般称谓。素描具备了自然律动感。不同的笔触营造出不同的线条及横切关系和节奏、主动与被动的周围环境、平面、体积、色调、及质感。 素描是一种正式的艺术创作,以单色线条来表现直观
  • --> 由木炭,铅笔,钢笔等,以线条来画出物象明暗的单色画,称作素描。单色水彩和单色油画也可以算作素描;中国传统的白描和水墨画也可以称之为素描。通常讲的素描多元化指铅笔画和炭笔画。 素描是一切绘画的基础,这是研究绘画艺术所必须经过的一个阶段。素描通常采用可于平面留下痕迹的方法:如,炭笔,钢笔,画笔,墨水,及纸张等。轮廓和线条是素描的一般称谓。素描具备了自然律动感。不同的笔触营造出不同的线条及横切关系和节奏、主动与被动的周围环境、平面、体积、色调、及质感。 素描是一种正式的艺术创作,以单色线条来表现直观 >>
  • 来源:www.sxmsgk.com/tougao/sumiaotouxiang/88267.html
  •   人中: 位于上唇结节线的上部是鼻子与嘴之间的凹槽, 画时注意它会随嘴部的透视进行变化。   口裂: 上、下嘴唇闭合后形成的波状线, 具有起伏、虚实等变化。   下唇: 下嘴唇的变化比较圆滑, 由左右两个唇结节形成两个微突点。下嘴唇从横向和纵向来说都可以各自分为三个面, 表现时不能抄袭调子而忽视对该形体的表现。   嘴角: 嘴部与脸部衔接中非常重要的部位, 表现时注意由嘴角处穿过嘴唇边缘相交处在形体上形成的明暗关系, 它是嘴部表现过程中非常重要的一个细节。   嘴部的塑造规律   首先, 由于作画角度
  •   人中: 位于上唇结节线的上部是鼻子与嘴之间的凹槽, 画时注意它会随嘴部的透视进行变化。   口裂: 上、下嘴唇闭合后形成的波状线, 具有起伏、虚实等变化。   下唇: 下嘴唇的变化比较圆滑, 由左右两个唇结节形成两个微突点。下嘴唇从横向和纵向来说都可以各自分为三个面, 表现时不能抄袭调子而忽视对该形体的表现。   嘴角: 嘴部与脸部衔接中非常重要的部位, 表现时注意由嘴角处穿过嘴唇边缘相交处在形体上形成的明暗关系, 它是嘴部表现过程中非常重要的一个细节。   嘴部的塑造规律   首先, 由于作画角度 >>
  • 来源:www.xqdhy.cn/m/gkxw/msjx/2014/1218/422.html
  • -->  由木炭,铅笔,钢笔等,以线条来画出物象明暗的单色画,称作素描。单色水彩和单色油画也可以算作素描;中国传统的白描和水墨画也可以称之为素描。通常讲的素描多元化指铅笔画和炭笔画。 素描是一切绘画的基础,这是研究绘画艺术所必须经过的一个阶段。素描通常采用可于平面留下痕迹的方法:如,炭笔,钢笔,画笔,墨水,及纸张等。轮廓和线条是素描的一般称谓。素描具备了自然律动感。不同的笔触营造出不同的线条及横切关系和节奏、主动与被动的周围环境、平面、体积、色调、及质感。 素描是一种正式的艺术创作,以单色线条来表现直观
  • --> 由木炭,铅笔,钢笔等,以线条来画出物象明暗的单色画,称作素描。单色水彩和单色油画也可以算作素描;中国传统的白描和水墨画也可以称之为素描。通常讲的素描多元化指铅笔画和炭笔画。 素描是一切绘画的基础,这是研究绘画艺术所必须经过的一个阶段。素描通常采用可于平面留下痕迹的方法:如,炭笔,钢笔,画笔,墨水,及纸张等。轮廓和线条是素描的一般称谓。素描具备了自然律动感。不同的笔触营造出不同的线条及横切关系和节奏、主动与被动的周围环境、平面、体积、色调、及质感。 素描是一种正式的艺术创作,以单色线条来表现直观 >>
  • 来源:www.sxmsgk.com/tougao/sumiaotouxiang/88246.html
  • -->  由木炭,铅笔,钢笔等,以线条来画出物象明暗的单色画,称作素描。单色水彩和单色油画也可以算作素描;中国传统的白描和水墨画也可以称之为素描。通常讲的素描多元化指铅笔画和炭笔画。 素描是一切绘画的基础,这是研究绘画艺术所必须经过的一个阶段。素描通常采用可于平面留下痕迹的方法:如,炭笔,钢笔,画笔,墨水,及纸张等。轮廓和线条是素描的一般称谓。素描具备了自然律动感。不同的笔触营造出不同的线条及横切关系和节奏、主动与被动的周围环境、平面、体积、色调、及质感。 素描是一种正式的艺术创作,以单色线条来表现直观
  • --> 由木炭,铅笔,钢笔等,以线条来画出物象明暗的单色画,称作素描。单色水彩和单色油画也可以算作素描;中国传统的白描和水墨画也可以称之为素描。通常讲的素描多元化指铅笔画和炭笔画。 素描是一切绘画的基础,这是研究绘画艺术所必须经过的一个阶段。素描通常采用可于平面留下痕迹的方法:如,炭笔,钢笔,画笔,墨水,及纸张等。轮廓和线条是素描的一般称谓。素描具备了自然律动感。不同的笔触营造出不同的线条及横切关系和节奏、主动与被动的周围环境、平面、体积、色调、及质感。 素描是一种正式的艺术创作,以单色线条来表现直观 >>
  • 来源:www.sxmsgk.com/tougao/sumiaotouxiang/88247.html
  • 老人头像的素描作画步骤 在作画的时候,如果我们看到什么画什么,不仅会使画面失去绘画中所必须遵守的主次虚实关系,而且会导致顾此失被,因小失大,造成形体比例上的错误。有一句艺术格言画鼻子时看耳朵,因此实际写生时当然不可能各局部同时画,但看对象时应纵观全局,各个部分的关系以一次观察所见为标准,不能以数次观察、不同时间所见为标准。 为了达到局部与局部之间,以及局部与整体之间比例关系的准备,首先要从确定大关系人手,遵循整体局部--整体的作画步骤,从大至小,由简人繁地逐步深入,同时要注意画面各局部之间的进展
  • 老人头像的素描作画步骤 在作画的时候,如果我们看到什么画什么,不仅会使画面失去绘画中所必须遵守的主次虚实关系,而且会导致顾此失被,因小失大,造成形体比例上的错误。有一句艺术格言画鼻子时看耳朵,因此实际写生时当然不可能各局部同时画,但看对象时应纵观全局,各个部分的关系以一次观察所见为标准,不能以数次观察、不同时间所见为标准。 为了达到局部与局部之间,以及局部与整体之间比例关系的准备,首先要从确定大关系人手,遵循整体局部--整体的作画步骤,从大至小,由简人繁地逐步深入,同时要注意画面各局部之间的进展 >>
  • 来源:www.kan-dian.com/bbs/forum.php?mod=viewthread&tid=7424
  • 铅笔素描: 铅笔素描常是素描练习的开始,不论是精细素描或是速写,都可以由易于修改的铅笔开始。并练习运用不同标志的铅笔,铅笔标志B表示质地软,前面标志的数字越大,质地越软,可用来画较暗的部分。H表示质地较硬,前面标志的数字越大,质地越硬,可用来画较光的部分。 素描画一般使用由2B-6B的铅笔,不太常用H型号,而7B和8B的铅笔随着技术慢慢增长也会逐渐使用。 2H~2B适合石膏素描 6H~2H适合石膏深入或者静物中硬物的刻画 2B~6B适合景物,人头像写生 6B~8B适合技法性速写和某些头像处理 铅笔B值越大
  • 铅笔素描: 铅笔素描常是素描练习的开始,不论是精细素描或是速写,都可以由易于修改的铅笔开始。并练习运用不同标志的铅笔,铅笔标志B表示质地软,前面标志的数字越大,质地越软,可用来画较暗的部分。H表示质地较硬,前面标志的数字越大,质地越硬,可用来画较光的部分。 素描画一般使用由2B-6B的铅笔,不太常用H型号,而7B和8B的铅笔随着技术慢慢增长也会逐渐使用。 2H~2B适合石膏素描 6H~2H适合石膏深入或者静物中硬物的刻画 2B~6B适合景物,人头像写生 6B~8B适合技法性速写和某些头像处理 铅笔B值越大 >>
  • 来源:baike.so.com/doc/5078155-5305912.html
  • 这是匡鹏智老师课堂范画,图片详细展示了石膏像荷马的绘画方法步骤。 第一张是照片,第二张为起稿图,然后大刀阔斧的一步步进行。从大形大面一层层推着画,稳而不乱。最后的效果很整,是非常优秀的范画,适合学习临摹。  原照片:三分之二侧面,斜上侧光。  起稿打形,画出大轮廓线,找准比例和透视关系。多将各个点联系起来比较,画的线虚一些,方便后面修改或遮盖。同时将暗面用铅笔的侧锋整体铺出来,不知道怎么区分哪是暗面,哪是亮面?可以看这:
  • 这是匡鹏智老师课堂范画,图片详细展示了石膏像荷马的绘画方法步骤。 第一张是照片,第二张为起稿图,然后大刀阔斧的一步步进行。从大形大面一层层推着画,稳而不乱。最后的效果很整,是非常优秀的范画,适合学习临摹。 原照片:三分之二侧面,斜上侧光。 起稿打形,画出大轮廓线,找准比例和透视关系。多将各个点联系起来比较,画的线虚一些,方便后面修改或遮盖。同时将暗面用铅笔的侧锋整体铺出来,不知道怎么区分哪是暗面,哪是亮面?可以看这: >>
  • 来源:www.sumiaowang.com/sumiaojiaocheng/3974.html
  • 在人物头像训练中,眼睛,鼻子,嘴巴,耳朵等都是缺一不可的,对于素描耳朵恰到好处的表现,会让整副作品更加统一,上层次。为此长沙素描培训黄红蓝小编就素描怎么画好耳朵和大家来分享一下: 一、分析耳朵的各个部分的体块。   耳朵的形状是不规则的壳状, 其轮廓呈C型, 上宽下窄, 中央是一个凹形碗状体。耳部主要由耳轮、对耳轮、耳屏、三角窝和耳垂等几个部分组成。(具体参考上图)   耳轮: 由于耳轮的外部形态呈现方中有圆、圆中带方的感觉, 所以耳轮外轮廓交界线从上到下的粗细、深浅和方圆节奏就要给予重视, 并且还要在耳
  • 在人物头像训练中,眼睛,鼻子,嘴巴,耳朵等都是缺一不可的,对于素描耳朵恰到好处的表现,会让整副作品更加统一,上层次。为此长沙素描培训黄红蓝小编就素描怎么画好耳朵和大家来分享一下: 一、分析耳朵的各个部分的体块。  耳朵的形状是不规则的壳状, 其轮廓呈C型, 上宽下窄, 中央是一个凹形碗状体。耳部主要由耳轮、对耳轮、耳屏、三角窝和耳垂等几个部分组成。(具体参考上图)   耳轮: 由于耳轮的外部形态呈现方中有圆、圆中带方的感觉, 所以耳轮外轮廓交界线从上到下的粗细、深浅和方圆节奏就要给予重视, 并且还要在耳 >>
  • 来源:www.hhlys.com/Pages/hhl/sj/newsinfo.aspx?id=1499